妈妈的枪

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<p>梅布尔(Madea)西蒙斯,一个六英尺五英寸的土布,真实的喷壶,吸烟,政治上不正确的中年黑人女族长,戴着银色假发,眼镜和一系列可互换的花卉印花连衣裙她住在亚特兰大的郊区她的声音中始终有一丝抱怨,但是谁可以责怪她作为有时候陷入困境的人,对于那些发现自己处于不良婚姻,破产或无法管理孩子的年轻亲戚来说,在她挥动手枪的同时,Madea bust ass,,,,,,Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made Made is is is is is is is is is is经济上成功的黑人男子,美国电影界有史以来知道由佩里扮演的马达,已经出演了他的六部戏剧和五部电影,包括他的2009年电影“我能做我自己的坏事”,在Septembe的第一个位置另外还有五亿二百万美元马达也出现在佩里的电视剧“泰勒佩里的佩恩之家”及其衍生品“遇见布朗”中,她是2006年畅销书“不要制作”的作者</p><p>一个黑人女人脱下她的耳环:Madea对爱与生活的不羁评论“Perry用他自己的声音为这本书写了一个前言,他将自己的创作确定为某种类型:她是那些主持的强大年长女性之一从某种意义上说,他们的道德权威是“内城或贫困的郊区社区”,他们写道,“无论是谁提出'需要一个村庄抚养孩子'的说法,一定是在考虑我的朋友马达”,并补充道:在黑人社区,Madea是那个村庄的负责人Madea过去常常在每个街区的每一个角落,在我成长之前和几代人之前,她在政治上并不正确她不关心什么,只有诚实和真实如果有些人dy的孩子做错了什么,Madea找到了他们并把它们拉直了,或者她会直接去找父母,父母把孩子们拉出来了,Perry说,他的母亲和一位阿姨是真诚的女人</p><p>与他们自己的权威没有复杂的关系,并帮助他在自己的生活中击败了自己的生活Perry在新奥尔良长大,只有很少的钱和一个建筑工人的父亲在身体上和心理上伤害了他的母亲是一名幼儿教师他退学了十六岁的学校 - 他后来完成了他的GED - 并从事各种低薪工作1991年,佩里看了一集“奥普拉·温弗瑞秀”,讲述了写作的治愈能力他开始写日记,然后他改编成了他的第一部戏剧“我知道自己已经改变了”1992年,他利用自己一生中的一万二千美元积蓄,首次尝试将自己推向黑色影院世界,在A中开设店铺</p><p>兰特拉在那里吸引了大量成功的黑人 - 并租用了一个两百个座位的大厅,以便演出“我知道我已被改变”这个节目涉及虐待儿童,强奸和其他形式的伤害在佩里的愿景中,可以通过祈祷和信仰来修复,它有一个强大的福音音乐元素</p><p>戏剧失败了:没有人来,佩里失去了他的投资多年过去了他住在他的车里和付钱本周的酒店直到他明白出了什么问题以及他的观众应该是谁</p><p>1998年,他决定再次演出“我知道我已经改变了”,这次是在亚特兰大的一个教堂改建的剧院,在那里售罄所有的表演,然后在更大的福克斯剧院的售罄运行,然后上路1992年,佩里等待人们出现,因为他们将在“常规”戏剧,1998年,他看到他必须采取更直接的方式他想要吸引的观众 - 贫穷和低中等像他这样的基督徒黑人 - 想到作为一个奢侈的教会的想法,另一方面,佩里决定将他的表演变成他们信仰的延伸他做了亚特兰大的黑人教堂的轮次,成为他的戏剧和它代表的价值观 他风度翩翩,风度翩翩,充满信仰;他清楚地表达了他的戏剧,传递了一个基督教的信息 - 耶稣原谅了一切,甚至是贫穷和黑暗 - 通过人物和情境,观众会从他们自己的社会,文化和经济世界中认识到这一点(“很容易将这一点比作比尔科斯比的节目遇到了圣经腰带:好看的干净喜剧在某种程度上仍然非常有趣和有趣的观看,“一位评论家写道,”我知道我已经改变了“的巡回演出”简而言之,佩里的车辆是有抱负的,面向黑人,背景类似于他,他们梦想着在一个不完美的整合世界中拥有Huxtable般的成功和舒适度当Perry出现时,白色世界一次又一次地失败了他的未来粉丝,两者都让他们感到无形(所有那些被忽略的选票在佛罗里达只有几年之后)并将他们认同的几个白人形象钉在十字架上,包括他们的第一个“黑人”总统比尔克林顿佩里的目标 - 听众成员缺乏屏幕和舞台是一个镜头,通过它可以看到自己被折射,以及一个论坛,他们的宗教和政治信仰既不会受到挑战也不会被忽视佩里向他们提供类似于他们的传教士所提供的东西:为需要辛勤工作的黑人基督徒提供的娱乐活动至少在几个小时之内,他们分散了他们未能在自己的国家取得进展的真相</p><p>很快他每年做两到三百场演出,在全国各地以奇特林电路的形式曲折前行(Perry反对的一句话,通过Madea:“黑人们希望看到剧院,我看不到没有chitlin”),一次玩成千上万的人,在演出后写作,指导和主演,从“我可以自己做坏事”(1999),将马达和她的顽固兄弟乔(也由佩里饰演)介绍给“我为什么要结婚</p><p>”(2004)巡演,佩里积累了钱和声誉最终支持他的电影制片厂和他的电视连续剧(他也开始在他的节目和网上销售随身用品;他一直关注他的观众,他允许他的粉丝通过填写表格和邮寄汇票来购买他的DVD或他的书,而不是假设他们都有信用卡</p><p>当然,这是佩里天才的一部分,他并没有永远留在赛道上他的实用主义,他理解电影和电视的亲密关系,他们为那些不太喜欢加入戏剧社区社区方面的人提供的机会可能会崩溃和破裂,但每个人都去了电影2005年,他与Lionsgate合作制作了他的第一部电影“疯狂的黑人女人的日记”</p><p>第二年,他再次与Lionsgate合作发行了“Madea's Family Reunion”,制作了1150万美元这两部影片每部都在第一场开场,他们一起拍摄了一百一千四百万佩里在过去的四年中发行了八部电影,其中很多都是他作为现场表演者的戏剧主题(和头衔)的重新制作</p><p>他们几乎全部都是情节剧的基本规则有人 - 通常是一个女人 - 处于困境中她无法支付她的账单或处于虐待关系中或两者兼而有之后她回归“家”,一般来说是玛达的坚强,严肃的武器,他是一个某种亲戚在那里,女人遇到了一个爱上她的人;经过很多情绪上的抵抗 - 她害怕再次受伤 - 她爱上了他并嫁给了他,直到婚礼之后一直保持性行为(Madea,她有时会遇到法律问题,不会有任何麻烦强加她自己的解释在她的指控中,主的律法与所有这些混合在一起是一些狡猾的亲戚 - 与马达一起,他们提供了漫画的亮点 - 和一两个激动人心的福音数字佩里的电影中的英雄与年轻的白人没有任何相似之处在贾德·阿帕图(Justd Apatow)或亚当·桑德勒(Adam Sandler)的喜剧中寻找一种目的感(当然,马达不会因为白人男性力量的双重力量而对这些情景缺乏信心</p><p>和白人男性的性行为,以及利用她社区中的黑人甚至无法想象的那种自由</p><p>过去二十年的白人男孩喜剧是关于永不长大的紧张的emo魅力,而佩里的电影即将在很大程度上是隔离的世界成长的必要性 这些都不能使佩里获得“合法”剧院圈或艺术电影界的任何奖项;他对表演技巧很感兴趣,而不是在艺术表达的变迁中,甚至在对信仰的更深刻的戏剧性讨论中,对于奥古斯特·威尔逊的那种开始,但佩里的工作确实满足了需求,建立在这种黑人的舒适可预测性的基础上作为“好时光”和“桑福德和儿子”的情景喜剧,加上一点基督徒的保证,对于佩里的戏剧和电影中的一些观众来说,令人满意的部分是耶稣如何胜利,坏人总是得到他们的报应佩里保持他的阴谋无情地走向收益 - 这向我们展示了生活在白人世界区外的黑人仍能找到满足感2008年,佩里开设了泰勒佩里工作室,该工作室坐落在亚特兰大西南部一个主要黑人社区的三十英亩土地上</p><p>七十五平方英尺的建筑曾经是达美航空公司的财产,十多年来,当佩里购买了它时,它已经空了</p><p>佩里五个声场,一个三百个座位的剧院,三十个更衣室,编辑设施,一个健身房和一个鸭子池塘,在那里,佩里拍摄了半个小时的电视剧“戏剧”“佩恩之家”,该剧于2006年首演,很快就会出现在第一百五十集中这个系列从他的戏剧和电影中得到了一些比喻:一个工人阶级,多代亚特兰大家庭在一个屋檐下生活混乱但是,而不是Madea,一个男人,柯蒂斯(Pops)佩恩,是冲突的中心佩恩(LaVan Davis)扮演消防员的角色,抱怨他贪婪的亲戚所消耗的所有饼干他是一个后来的拉尔夫克拉姆登,还有一个妻子艾拉(卡西戴维斯),他像爱丽丝克拉姆登一样有意义对他而言 - 并将她自己的清醒归因于她强烈的宗教信仰</p><p>在Perry花费500万美元自己的资金来制作该系列的前10集之后,TBS在一笔价值2亿美元的交易中获得了这个节目</p><p>佩里仍然负责制作的每个方面就像1919年至1948年期间编写,指导和制作了许多成功的“种族电影”的开拓性黑人电影制片人奥斯卡·米歇尔一样,佩里使用黑色美国白话,但提出了一个实际上远远不够的愿景从城市黑人生活的现实来看,虽然他处理家庭虐待,家庭破坏,酗酒和强奸等苦难,但他几乎总是表现出这些障碍被宗教感觉所克服或打败</p><p>在佩里的宇宙中,女主人公在大多数情况下,学会保持他们的内裤在负责任的成年人执行严格的界限他的电影中的好人有不止一份工作;他们没有打击他们不打算结婚的女人;他们打篮球,但不要太汗;而且他们几乎都是基督徒佩里的作品的情感配乐是没有威胁的,在大多数情况下,他的观众在他们的日常生活中所面临的并发症,他的提升信息留下了很小的空间,例如,对黑色的真实写照这个国家的白人关系佩里强调的现实生活元素往往是令人欣慰的:世界上的玛达,口交,母系,无性黑人妇女,他们提出并劝告他的许多忠实粉丝,在家里设置道德晴雨表(不仅仅是为孩子们提供食物而且是为了赚钱而这样做(不过,有人会想,有多少真正的女性像讽刺的那样被讽刺,就像“疯狂的黑人妇女的日记”中所说的那样),Madea指的是来自电影“妈妈亲爱的人”中的“没有电线衣架!”系列,并在他2009年的电影“Madea Goes to Jail”中,她从“The Color Purple”中发出了“我一生都要战斗”的演讲</p><p> “这是Pe之一rry最喜欢的电影)Madea,像一个热心的路易斯海狸一样照顾好人,是真实的卡通版本,但这是一个点的一部分大萧条时代的观众去电影看弗雷德和姜生活一个生命魅力;今天的黑人观众去看Perry的电影观看Madea-and Perry-在一个不确定的世界里强加一种感觉良好的秩序在“不要让一个黑人女人脱掉她的耳环”中,Perry在黑人社区中允许一些道德和社会模糊性例如,他写道:我记得我家附近一个想成为玛达的人 他每天早上都会从他的房子里出来,头发卷发,还有大手帕,只是环顾四周,看看孩子们在做什么然后跑去告诉他们的父母但是他有点不合法在他的电影中,然而,事情是更多的切割和干燥在Madea的想象中没有地方可以找到卷发器中看似奇怪的人 - 或者对于任何其他无法找到社会合法性的人,他们不符合她认为适当行为的参数虽然很多佩里的情节表面上围绕着女性自我实现的观念,他的女主人公,而不是发现自己,被玛达欺负成一种社会整合,与他们所展现的任何性格特征毫无关系</p><p>对她来说,最具攻击性的是玛达</p><p>无良男人的世界和爱他们的女人,因为他们不能爱自己,那些试图超越她所认为的生活站点的女人是最令人惊讶的时刻</p><p>最后,马达(林恩惠特菲尔德)的一个苗条,狡猾的亲戚穿着真丝连衣裙和一顶帽子玛达,坐在一个有两个大码女人的门廊上,玩得很开心</p><p>在她的亲戚的裁缝中,对她来说,这意味着试图在课堂上加强 - 并且,通过扩展,在比赛中展示风格,使用可行的用语,获得单身女性的良好薪水:对于Madea,这些都是污染物真正的黑人女性这种阶级愤怒是“爸爸的小女孩”(2007)的中心主题,其中加布里埃尔联盟扮演一个成功的亚特兰大律师朱莉娅当我们第一次见到她时,朱莉娅身穿黑色连衣裙,背着公文包,并用剪裁的语气说话很明显,她没有信仰,只与她的工作结婚朱莉娅有更多的钱和权力,而不是她的权利;权力让她变得冷酷,不屈不挠她不是一个女人 - 也就是说,一个充满关怀,坚强的黑人女人 - 而是一个被压抑的,反复无常的白人妇女的版本,在第二年出现的“家庭的猎物”,并在它只是为了赢得它幸运的是,朱莉娅有希望它需要一段时间来注意她的司机,蒙蒂(由英国出生的演员伊德里斯厄尔巴饰演,由于他在HBO的“电线”中的角色而为美国观众所熟知),为了支持他的家人而牺牲两份工作的单身父亲蒙太奇工作阶级蒙蒂是查特莱夫人的情人,被困在佩里的城市枯萎版中,导演通过装饰展示:他电影中的所有“穷人”角色似乎都分享了同样俗气的沙发和旧电视最终,朱莉娅无法抗拒她的黑骑士,落入他的怀抱认证她是一个黑人女人在他的咒语下,她成为了母亲,爱心,耐心 - 董事会的妈妈和蒙蒂的“小女孩” “不过,在佩里的作品中,黑皮肤的黑人并不总是像蒙蒂这样的英雄更常见的是,他们是小丑,邪恶的商人,或者是约翰阿莫斯在七十年代电视剧“好时光”中扮演的长期失业的骗子父亲的性感版本浪漫对佩里的电影的兴趣通常是浅肤色的救世主4月(Taraji P Henson),“我能做的一切都是由我自己做的”的酒鬼夜总会歌手,在她对西班牙裔美国人亚当罗德里格斯扮演的勤劳移民的爱中找到了救赎最近失去工作的单身母亲安吉拉·巴塞特(Angela Bassett)在一位肤色较浅的男友身上找到了她的希望天使,由半巴哈马半意大利裔加拿大人扮演里克·福克斯和佩里的最新电影“为什么我结婚了</p><p>” - 自4月初开幕以来已经收入近五千万美元 - 歌手珍妮特·杰克逊饰演一名间接导致死亡的自助大师她的vi愚蠢,黝黑的丈夫她的失去是​​她的朋友的收获她坚持认为她周围的争吵夫妇治愈他们的关系;时间是宝贵的一年成为w夫制,她得到了回报:一位同事让她成为一个有价值的男人,由浅肤色,半黑半萨莫安Dwayne(摇滚)约翰逊佩里经常使用发型和肤色告诉我们他的角色是谁,或者更重要的是,他是如何看待他们的</p><p>在他的电影中,女性与男性不同,必须是黑皮肤才能真实 “真正的”女性经常穿着长发绺或紧身卷发,人们通常可以在佩里电影中看到更“狡猾”的妹妹说出关于家庭虐待的恶毒“真相”,而她的浅肤色搭档看起来就像被这些启示震惊了这个简化的色标视图平滑了大多数黑人对此的复杂感受一位在民权运动中成长的黑人医生曾告诉我,他很惊讶地看到像我这样的人,谁如此“黑皮肤,肝唇,毛茸茸的头发”,佩里可能会分享一些内化的种族主义在他提出的世界中,浅肤色的男人似乎有更多的潜力 - 专业和性 - 他们黑皮肤的兄弟,一个有钱的黑皮肤的女人通常需要一个高黄的男人来铺平她的方式Perry(和Madea的)对雄心勃勃或成功的黑人女性的负面看法一次又一次地出现,导致人们询问是否事实并非如此对于他自己巨大的野心和成功,最终有点自我鞭挞 - 他有时会试图掩饰基督徒的热情2004年,谈到他的16000平方英尺的豪宅,他将其命名为Avec Chateau,Perry说, “当我建造这所房子时,每个人都会问为什么一个没有家庭的男人需要这么大的房子但是我意识到这个房子是我宗教信仰的证明”Madea目前是全美最受欢迎的黑人女性喜剧演员(见过“Madea”之后)去监狱,“奥普拉温弗瑞说,”我笑得很厉害,我不得不回家并带走一些Excedrin“)她早已超越了她最重要的祖先,Whoopi Goldberg和杰拉尔丁,这是Flip Wilson七十年代NBC综艺节目中的标志性人物杰拉尔丁,一个深色翻身的黑衣女子,跟任何东西都一样快,而且她没有从男人那里扯下来,特别是那些处于权威地位的人</p><p>总之,她是男性和女性的融合</p><p>已经投入使得Flip Wilson成为一名黑人男孩 - 一个在寄养中被抚养的黑人男孩 - 被提升到___度Geraldine并不是一种类型</p><p>在解决她复杂的政治问题时,她所呈现的内容存在性危险社区:黑人女性对黑人男性的心理支配和黑人男性对黑人女性的身体和经济支配力度Whoopi Goldberg的早期作品同样激进她1983年在纽约舞蹈剧院工作室举办的单人女性表演是第一次真正尝试讲述喜剧故事的尝试之一一个黑人女性观点戈德堡欠了20世纪五六十年代喜剧演员Moms Mabley的一些东西,但她并没有用自己的家居装或假发来解释自己的观点:她是纽约人能认出的女人;她已经在街上足够长时间找到诗歌了不幸的是,诗歌没有成为史诗戈德伯格很快就迎来百老汇,迈克尼科尔斯制作了一个版本的节目虽然材料是可识别的,赌注更高,而Goldberg和Nichols让制作更加普遍,不太亲密的Goldberg成为明星,从那以后,在她的名人服务中没有平庸太​​大而不是追求她作为现代都市黑人女性喜剧演员的天赋,Goldberg叛逃到好莱坞1993年,在为了她的荣誉而举行的一场烤肉活动中,她和她的前情人Ted Danson在威尔逊去世后穿了黑脸,这是一个向黑人观众(特别是黑人女性)带回家的一次消遣</p><p>在1998年,喜剧中的黑人女性声音几乎不存在Perry穿上拖鞋并走进那个虚空而且,不像Goldberg,或者比如Eddie Murphy,当他没有穿着他的胖女士套装时,他被警察带走了妓女 - 他很聪明,不会把他的个人生活与他的喜剧混在一起Perry相对安静地生活,远离好莱坞他没有过不良的婚姻或者因为难以培养声名他避开了大部分白人,时髦的喜剧世界及其对“坏黑鬼”行为的迷恋他的工作不是交叉的“聪明” - 也就是说,白人和自命不凡更好地支持布克华盛顿的奉献精神,他似乎说通过娱乐中的快乐来提升自己你来自的社会,而不是渴望更多的东西创造你自己的黑色世界 - 一个反映你的世界 然而不幸的是,Perry和他之前的几位黑人电影制作人一样,未能正确地反映他自己的世界</p><p>就像Goldberg最近的作品一样,他的电影屈服于他们的观众,传达了关于黑人的懒惰文化刻板印象他的角色不是人;他们是愚蠢的路标他们像马达的怀抱一样,穿上了 - 观众希望看到的东西,而不是佩里实际上是什么,一段时间以来,几乎是批评证明没有白人评论家想告诉一个黑人他能做些什么或者不能说自己的社会对于黑人观众和评论家来说,佩里只是唯一一个真正努力接触和娱乐他们的导演;他们为什么不欣赏这种关注呢</p><p> (斯派克李的剧烈电影充满了agitprop以瞄准黑人)佩里现在正在制作电影版的Ntozake Shange的“为彩虹女孩们考虑自杀的彩虹是Enuf”,1975年的一部分关于一群黑人女性的梦想,希望和悲剧鉴于佩里以前的工作,有理由对此感到震惊:他可能会强调Shange的多愁善感,而不是她的力量或她的女权主义激进主义在佩里的手中,黑暗不是一个复杂的,未解决的美国生活的事实,但是浅层情节剧的场合,